{"id":3030,"date":"2017-04-16T16:04:01","date_gmt":"2017-04-16T15:04:01","guid":{"rendered":"https:\/\/edu.ge.ch\/site\/plancinema\/?page_id=3030"},"modified":"2017-04-16T16:04:01","modified_gmt":"2017-04-16T15:04:01","slug":"fascisme-italien-couleurs","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/edu.ge.ch\/site\/agora-stael\/films-documentaires-en-ligne\/fascisme-italien-couleurs\/","title":{"rendered":"Le fascisme italien en couleurs"},"content":{"rendered":"<p>Le fascisme italien en couleurs 1. La conqu\u00eate du pouvoir. Arte 2006<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"1200\" height=\"900\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/-SbT5a2P_Xc?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Le fascisme italien en couleurs 2. Mussolini au pouvoir. Arte 2006<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"1200\" height=\"900\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/4SGvVWw3-1E?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Sur 1895:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div id=\"docHeader\">\n<h1 id=\"docTitle\"><span class=\"text\"><span lang=\"fr\" xml:lang=\"fr\">Le fascisme italien en couleurs\u00a0<\/span><\/span><\/h1>\n<div id=\"docAuthor\">Lucia\u00a0<span class=\"familyName\">Tralli<\/span><\/div>\n<div id=\"docPagination\">p. 141-150<\/div>\n<\/div>\n<div id=\"docBody\">\n<div id=\"shortcuts\"><\/div>\n<div id=\"docAddendum\" class=\"section\">\n<div id=\"ndlr\">\n<h2 class=\"section\"><span class=\"text\">Texte int\u00e9gral<\/span><\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<div id=\"text\" class=\"section\">\n<div class=\"text wResizable medium\">\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">1<\/span>Arte a diffus\u00e9 les 14 et 21 f\u00e9vrier 2007 un documentaire du cin\u00e9aste britannique Chris Oxley r\u00e9alis\u00e9 en 2006,<em>\u00a0le Fascisme italien en couleurs<\/em>. Ce film, divis\u00e9 en deux parties de 52 minutes chacune,\u00a0<em>la Conqu\u00eate du pouvoir\u00a0<\/em>et\u00a0<em>Mussolini au pouvoir<\/em>, se propose de raconter l\u2019histoire du fascisme italien, de la conqu\u00eate du pouvoir par Benito Mussolini, dans les ann\u00e9es 1920, \u00e0 la Seconde Guerre mondiale, jusqu\u2019\u00e0 la d\u00e9faite finale du fascisme, en avril 1945.<\/p>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">2<\/span>Il fait partie d\u2019un courant documentaire, inaugur\u00e9 par\u00a0<em>Ils ont film\u00e9 la guerre en couleurs<\/em>\u00a0(Ren\u00e9-Jean Bouy\u00e9, 2000) qui se propose \u2013 afin de renouveler l\u2019int\u00e9r\u00eat du public \u2013 de rediffuser les archives historiques, mais en les colorisant. Il utilise des extraits d\u2019archives film\u00e9es de l\u2019\u00e9poque, par exemple tir\u00e9s des actualit\u00e9s cin\u00e9matographiques italiennes des\u00a0<em>Cinegiornali Luce<\/em>, quelques-unes tr\u00e8s connues, d\u2019autres plus rares.<\/p>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">3<\/span>Les deux \u00e9pisodes m\u00e9langent des archives coloris\u00e9es, des interviews r\u00e9alis\u00e9es avec des historiens et sp\u00e9cialistes de diff\u00e9rentes nationalit\u00e9s et des reconstitutions de plusieurs \u00e9v\u00e9nements du r\u00e9gime, avec des acteurs ressemblants aux vrais protagonistes des faits historiques.<\/p>\n<div class=\"textandnotes\">\n<ul class=\"sidenotes\">\n<li><span class=\"num\">1<\/span>\u00a0S. Douhaire, \u00ab\u00a0Chemises noires en couleurs\u00a0; Documentaire l\u2019av\u00e8nement de Mussolini en archives et s\u00a0<a href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#ftn1\">(&#8230;)<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">4<\/span>La presse fran\u00e7aise a presque uniment lou\u00e9 l\u2019approche historique des \u00e9v\u00e9nements du fascisme\u00a0: \u00ab\u00a0D\u2019un strict point de vue historique, ce r\u00e9cit du fascisme italien se r\u00e9v\u00e8le de tr\u00e8s bonne tenue, [\u2026] une \u00e9tude pouss\u00e9e des relations ambigu\u00ebs entre le r\u00e9gime fasciste et son cousin nazi, et des images impressionnantes\u2026\u00a0\u00bb<a id=\"bodyftn1\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#ftn1\">1<\/a><\/p>\n<\/div>\n<div class=\"textandnotes\">\n<ul class=\"sidenotes\">\n<li><span class=\"num\">2<\/span>\u00a0P.-F Paoli, \u00ab\u00a0Il \u00e9tait une foi en Mussolini\u00a0\u00bb, T\u00e9l\u00e9gramme, 11 f\u00e9vrier 2007.<\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">5<\/span>\u00ab\u00a0La participation de plusieurs historiens interview\u00e9s dans ce film, [\u2026], donne \u00e0 ce film une l\u00e9gitimit\u00e9 ind\u00e9niable [\u2026]\u00a0\u00bb<a id=\"bodyftn2\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#ftn2\">2<\/a><\/p>\n<\/div>\n<div class=\"textandnotes\">\n<ul class=\"sidenotes\">\n<li><span class=\"num\">3<\/span>\u00a0F. Cornu, \u00ab\u00a0Le fascisme italien en couleur\u00a0\u00bb , le Monde, Suppl\u00e9ment T\u00e9l\u00e9vision, 12 f\u00e9vrier 2007.<\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">6<\/span>Cependant, les r\u00e9actions au dispositif des archives coloris\u00e9es diff\u00e8rent. Dans\u00a0<em>le Monde<\/em>, on y voit la force du documentaire, permettant aux spectateurs de mieux s\u2019approcher de l\u2019Histoire, \u00ab\u00a0de multiplier les angles et les points de vue en \u00e9vitant la monotonie pour former un ensemble particuli\u00e8rement riche, coh\u00e9rent et clair\u00a0\u00bb<a id=\"bodyftn3\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#ftn3\">3<\/a>\u00a0:<\/p>\n<\/div>\n<blockquote>\n<div class=\"textandnotes\">\n<ul class=\"sidenotes\">\n<li><span class=\"num\">4<\/span>\u00a0D. Dhombres, \u00ab\u00a0Mussolini en couleur sur fond de ciel bleu\u00a0\u00bb, le Monde, 16 f\u00e9vrier 2007.<\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"quotation\">La grande originalit\u00e9 de ce travail est d\u2019avoir coloris\u00e9 les images d\u2019archives. L\u2019effet est toujours saisissant, faisant para\u00eetre soudain proches et r\u00e9elles les silhouettes du pass\u00e9 que le noir et blanc maintenait \u00e0 distance. C\u2019est une chose de voir le Duce en ombre chinoise haranguant la foule, et une autre de le d\u00e9couvrir, en contre-plong\u00e9e dans son uniforme rutilant, couvert des d\u00e9corations sur fond de ciel bleu. Le commentaire est simple et direct\u00a0.<a id=\"bodyftn4\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#ftn4\">4<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">7<\/span>Par contre, dans \u00ab\u00a0Chemises noires en couleurs\u00a0; Documentaire l\u2019av\u00e8nement de Mussolini en archives et sc\u00e8nes reconstitu\u00e9es\u00a0\u00bb, paru dans\u00a0<em>Lib\u00e9ration<\/em>, on conteste cette nouvelle habitude t\u00e9l\u00e9visuelle de coloriser les archives\u00a0:<\/p>\n<blockquote>\n<div class=\"textandnotes\">\n<ul class=\"sidenotes\">\n<li><span class=\"num\">5<\/span>\u00a0S. Douhaire, \u00ab\u00a0Chemises noires en couleurs\u00a0; Documentaire l\u2019av\u00e8nement de Mussolini en archives et s\u00a0<a href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#ftn5\">(&#8230;)<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"quotation\">Le syndrome de la couleur a encore frapp\u00e9. Le noir et blanc \u00e9tant d\u00e9sormais, \u00e0 de trop rares exceptions pr\u00e8s, interdit d\u2019antenne en premi\u00e8re partie de soir\u00e9e (les programmateurs des cha\u00eenes ont d\u00e9cid\u00e9 que c\u2019\u00e9tait r\u00e9dhibitoire pour les spectateurs), m\u00eames les documentaires, fussent-ils historiques, se doivent d\u2019\u00eatre par\u00e9s des autours de la polychromie.<a id=\"bodyftn5\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#ftn5\">5<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">8<\/span>Il est donc important de revenir plus en d\u00e9tail sur ce documentaire et de se demander\u00a0quelle utilisation y est faite des archives dans l\u2019\u00e9conomie g\u00e9n\u00e9rale de l\u2019\u0153uvre, quel est leur statut, leur r\u00f4le dans la construction du r\u00e9cit, les choix historiques et \u00e9thiques qui ont n\u00e9cessit\u00e9 leur emploi, leur rapport avec les autres typologies d\u2019images utilis\u00e9es\u00a0? Quel rapport \u00e9tablit-on entre les archives film\u00e9es et les sc\u00e8nes reconstruites, la composition des sc\u00e8nes, les codes filmiques utilis\u00e9s, les choix \u00ab\u00a0narratifs\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0historiques\u00a0\u00bb de la r\u00e9alisation de ces parties fictionnelles du documentaire, et, surtout, de quelle fa\u00e7on sont-elles m\u00e9lang\u00e9es avec les images d\u2019archives \u00ab\u00a0originales\u00a0\u00bb, qu\u2019est-ce qu\u2019apporte ou au contraire alt\u00e8re le proc\u00e9d\u00e9 de colorisation\u00a0?<\/p>\n<h1 class=\"texte\"><a id=\"tocto1n1\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#tocfrom1n1\"><em>Typologies d\u2019images<\/em><\/a><\/h1>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">9<\/span>On peut distinguer six types de mat\u00e9riaux que\u00a0<em>le Fascisme italien en couleurs\u00a0<\/em>m\u00e9lange\u00a0: des archives film\u00e9es (coloris\u00e9es), des sc\u00e8nes reconstruites, des images contemporaines de paysages, des interviews d\u2019experts et d\u2019historiens, des photographies coloris\u00e9es, la voix\u00a0<em>off<\/em>\u00a0du commentateur.<\/p>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">10<\/span>Le but du film \u00e9tant de montrer pour la premi\u00e8re fois des archives en couleur, ce sont \u00e9videmment les archives film\u00e9es (coloris\u00e9es) qui repr\u00e9sentent le type d\u2019images la plus utilis\u00e9e dans le film. Les archives proviennent d\u2019une dizaine de sources diff\u00e9rentes, institutions italiennes et am\u00e9ricaines indiqu\u00e9es au g\u00e9n\u00e9rique\u00a0:\u00a0<em>Istituto Luce<\/em>,\u00a0<em>National Archive \u2013 Washington<\/em>\u00a0<em>DC<\/em>,\u00a0<em>Archivio Audiovisivo del Movimento Operaio e Democratico<\/em>, etc.<em>\u00a0<\/em>On peut imaginer que celles qui proviennent de l\u2019<em>Istituto Luce<\/em>, organisme charg\u00e9 des actualit\u00e9s cin\u00e9matographiques italiennes depuis 1924, sont celles qui traitent de la vie \u00ab\u00a0officielle\u00a0\u00bb du r\u00e9gime. Quelques images retenues appartiennent \u00e0 des\u00a0<em>Cinegiornali Luce\u00a0<\/em>(actualit\u00e9s cin\u00e9matographiques) tr\u00e8s connus\u00a0: les Accords du Latran (11 f\u00e9vrier 1929)\u00a0; le Duce en train de moissonner du bl\u00e9 lors de \u00ab\u00a0la bataille du Bl\u00e9\u00a0\u00bb (1925-1931)\u00a0; l\u2019annonce de l\u2019entr\u00e9e en guerre le 10 juin 1940, du balcon du\u00a0<em>Palazzo Venezia\u00a0<\/em>\u00e0 Rome\u00a0; et, enfin, les cadavres de Mussolini, sa ma\u00eetresse Claretta Petacci et quelques dirigeants, pendus par les pieds et raill\u00e9s par la foule,\u00a0<em>Piazzale Loreto<\/em>\u00a0(10 ao\u00fbt 1944).<\/p>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">11<\/span>Les autres archives ont probablement fourni des types d\u2019images diff\u00e9rentes\u00a0: celles qui illustrent la situation sociale de l\u2019Italie entre les deux guerres mondiales (Archivio Audiovisivo del Movimento Operaio e Democratico), celles qui racontent les phases de la R\u00e9sistance et de l\u2019imm\u00e9diat apr\u00e8s-guerre (Istituto Spezzino per la Storia della Resistenza e dell\u2019Et\u00e0 Contemporanea) et celles qui concernent la Premi\u00e8re et Deuxi\u00e8me Guerres mondiales, en plus de celles des autres guerres fascistes, les guerres coloniales et l\u2019intervention dans la guerre civile espagnole (Mus\u00e9e Historique Italien de la Guerre, National Archive \u2013 Washington DC).<\/p>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">12<\/span>Le film ne donne aucune r\u00e9f\u00e9rence aux sources des archives\u00a0: elles sont toutes m\u00e9lang\u00e9es, coup\u00e9es et remont\u00e9es sans tenir compte de leur provenance. Les images des guerres africaines ou celles des mouvements insurrectionnels populaires sont toutes confondues les unes avec les autres, et r\u00e9utilis\u00e9es plusieurs fois au cours du film, ce qui enl\u00e8ve au spectateur toute possibilit\u00e9 d\u2019associer telle archive \u00e0 tel \u00e9v\u00e9nement.<\/p>\n<h1 class=\"texte\"><a id=\"tocto1n2\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#tocfrom1n2\"><em>Sc\u00e8nes reconstruites<\/em><\/a><\/h1>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">13<\/span>Il y a plusieurs sc\u00e8nes reconstitu\u00e9es d\u2019\u00e9v\u00e9nements historiques o\u00f9 les personnages importants sont interpr\u00e9t\u00e9s par des acteurs ressemblant aux protagonistes r\u00e9els. Beaucoup de sc\u00e8nes avec Mussolini et son beau-fils, Galeazzo Ciano, repr\u00e9sent\u00e9s dans leur bureau en train d\u2019\u00e9crire des lettres ou parlant avec leurs assistants. Moments qui, \u00e9videmment, manquent dans les archives et que le r\u00e9alisateur a voulu recr\u00e9er. Quel int\u00e9r\u00eat y a-t-il \u00e0 montrer Mussolini regardant par la fen\u00eatre ou montant les escaliers, d\u2019autant plus qu\u2019il ne s\u2019agit pas des locaux de Palazzo Venezia, quartier g\u00e9n\u00e9ral du Duce, mais\u2026 du palais de la mairie de Bologne\u00a0? M\u00eame si ce n\u2019est pas un crime de ne pas reconstituer des faits historiques dans leur d\u00e9cor original, on est en droit de s\u2019interroger sur l\u2019utilit\u00e9 de voir Mussolini et Ciano d\u00e9ambuler dans une chambre. Ceci d\u2019autant plus que le film pr\u00e9sente plusieurs fois les m\u00eames images, r\u00e9utilisant, pour parler de Ciano, les images pr\u00e9c\u00e9demment utilis\u00e9es pour Mussolini, chaque fois que le cadrage \u00e9tait assez large pour le permettre.<\/p>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">14<\/span>Les autres sc\u00e8nes reconstruites concernent surtout des faits relatifs \u00e0 la conqu\u00eate du pouvoir, aux mouvements sociaux, aux Chemises noires, etc. Elles portent sur la p\u00e9riode pour laquelle on dispose le moins d\u2019images d\u2019archives. Le fait de recourir \u00e0 des images fictionnelles est, dans ce cas-l\u00e0, plus compr\u00e9hensible, \u00e0 condition de respecter le d\u00e9roulement r\u00e9el des faits. M\u00eame s\u2019il est difficile d\u2019accepter l\u2019affectation et les exc\u00e8s de dramatisation, on ne peut pourtant pas accuser les sc\u00e8nes jou\u00e9es de cr\u00e9er des \u00ab\u00a0faux historiques\u00a0\u00bb. Mais on peut l\u00e0 aussi avoir des doutes sur leur utilisation\u00a0: si l\u2019absence d\u2019archive justifie leur usage, celui-ci est critiquable en raison des doubles ou parfois triples utilisations des m\u00eames images pour illustrer des moments diff\u00e9rents. Sans compter les images contemporaines (Rome, le Vatican, Cr\u00e9mone, les statues d\u2019empereurs romains, les paysages de campagne), dont on ne comprend pas tr\u00e8s bien la fonction dans l\u2019\u00e9conomie globale du dispositif. Elles semblent surtout \u00eatre des illustrations qui n\u2019ajoutent rien \u00e0 la clart\u00e9 et l\u2019exhaustivit\u00e9 du montage et des faits racont\u00e9s.<\/p>\n<h1 class=\"texte\"><a id=\"tocto1n3\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#tocfrom1n3\"><em>Interviews des experts et des historiens<\/em><\/a><\/h1>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">15<\/span>Les images d\u2019archives et les sc\u00e8nes reconstruites sont m\u00eal\u00e9es \u00e0 des interviews de plusieurs experts et historiens de la p\u00e9riode, r\u00e9alis\u00e9es de fa\u00e7on tr\u00e8s classique, en gros plan. Les sp\u00e9cialistes apportent leurs arguments sans r\u00e9pondre \u00e0 des questions, comme s\u2019ils commentaient les faits \u00e9voqu\u00e9s sur l\u2019\u00e9cran. Amorc\u00e9e\u00a0<em>in<\/em>, leur intervention continue souvent en voix\u00a0<em>off<\/em>\u00a0sur les images. En outre \u2013 dans la version fran\u00e7aise \u2013 le fait que la m\u00eame personne assure le commentaire du narrateur et double les sp\u00e9cialistes g\u00e9n\u00e8re une confusion. Le spectateur est amen\u00e9 \u00e0 se demander sans cesse qui il est en train d\u2019\u00e9couter le narrateur ou le sp\u00e9cialiste de la p\u00e9riode. Qui valide en tant que personne culturellement comp\u00e9tente ce que l\u2019on voit \u00e0 l\u2019\u00e9cran\u00a0?<\/p>\n<h1 class=\"texte\"><a id=\"tocto1n4\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#tocfrom1n4\"><em>Voix off du commentateur<\/em><\/a><\/h1>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">16<\/span>La voix\u00a0<em>off<\/em>\u00a0est le fil conducteur du r\u00e9cit\u00a0; elle raconte aux spectateurs ce qui s\u2019est pass\u00e9 et c\u2019est elle qui rend compr\u00e9hensible la succession des images. C\u2019est en d\u00e9finitive la voix qui construit le r\u00e9cit, les images \u00e9tant souvent m\u00e9lang\u00e9es de fa\u00e7on quelque peu chaotique, sans r\u00e9f\u00e9rences pour comprendre de quel \u00e9v\u00e9nement il s\u2019agit. La m\u00eame voix accompagne tout le film puisque, \u00e0 part les voix doubl\u00e9es des personnages des sc\u00e8nes reconstruites, c\u2019est elle qui raconte l\u2019histoire et qui \u00ab\u00a0double\u00a0\u00bb les interventions des experts. Choix qui confond \u2013 on vient de le dire \u2013 la croyance en la parole du commentateur, avec celle que l\u2019on accorde aux experts, qui sont \u00e9videmment de niveaux diff\u00e9rents.<\/p>\n<h1 class=\"texte\"><a id=\"tocto1n5\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#tocfrom1n5\"><em>La colorisation des archives<\/em><\/a><\/h1>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">17<\/span>Le titre du film,\u00a0<em>le Fascisme italien en couleurs<\/em>, est tautologique\u00a0: il affirme l\u2019importance de la colorisation de ce documentaire. Mais il est important, par contre, de souligner et analyser le r\u00f4le jou\u00e9 par cette technique dans la compr\u00e9hension et la lecture de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">18<\/span>Tout d\u2019abord, en tenant compte du respect d\u00fb \u00e0 leur v\u00e9racit\u00e9 historique, on peut interroger la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019appliquer une telle technique \u00e0 des images d\u2019archives. Que peut apporter la colorisation a posteriori d\u2019archives alors que celles-ci sont non seulement un t\u00e9moignage sur des \u00e9v\u00e9nements, mais \u00e9galement des\u00a0<em>documents<\/em>\u00a0historiques importants en raison de ce que leur support, le signifiant, racontent\u00a0?<\/p>\n<div class=\"textandnotes\">\n<ul class=\"sidenotes\">\n<li><span class=\"num\">6<\/span>\u00a0No\u00eblle Prat-Vong, responsable \u00ab\u00a0Marketing et d\u00e9veloppement\u00a0\u00bb de la soci\u00e9t\u00e9 Vectracom, cit\u00e9 dans D.\u00a0\u00a0<a href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#ftn6\">(&#8230;)<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">19<\/span>No\u00eblle Prat-Vong, dans l\u2019enqu\u00eate \u00ab\u00a0Tant qu\u2019il y aura des archives\u00a0\u00bb remarque \u00ab\u00a0que certaines libert\u00e9s prises vis-\u00e0-vis des documents, comme la colorisation, peuvent \u00eatre contestables. Je ne pense pas pour autant qu\u2019il faille sacraliser ces images\u00a0; les remonter ou les accompagner d\u2019un nouveau commentaire n\u2019est pas choquant. Le danger consiste \u00e0 \u201cspectaculariser\u201d l\u2019image ou \u00e0 la sonoriser de fa\u00e7on outranci\u00e8re.\u00a0\u00bb<a id=\"bodyftn6\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#ftn6\">6<\/a><\/p>\n<\/div>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">20<\/span>Les extraits utilis\u00e9s dans le film font partie de plusieurs actualit\u00e9s cin\u00e9matographiques, documentaires ou sont des\u00a0<em>rushes<\/em>\u00a0jamais \u00e9dit\u00e9s, qui sont des documents historiques uniques en soi, pas seulement pour ce qu\u2019ils racontent. Ces films ont \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9s dans des conditions, avec des mat\u00e9riaux, avec des instruments techniques, en faisant des choix de tournage, de cadrage et d\u2019\u00e9clairage qui sont tous dignes d\u2019\u00eatre pr\u00e9serv\u00e9s comme t\u00e9moignages historiques de la technique cin\u00e9matographique, des moyens de l\u2019industrie italienne, des choix narratifs et stylistiques des documentaires et des actualit\u00e9s cin\u00e9matographiques de l\u2019\u00e9poque. \u00c9videmment, il y a des documents exceptionnels, comme les prises de vue de Piazzale Loreto, o\u00f9 les \u00e9v\u00e9nements historiques avaient d\u00e9cid\u00e9ment la priorit\u00e9 sur des pr\u00e9f\u00e9rences \u00ab\u00a0stylistiques\u00a0\u00bb \u00e9ventuelles, et qui ont \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9s dans des conditions difficiles. Mais m\u00eame ici on ne peut pas faire compl\u00e8tement abstraction de l\u2019aspect technique en les conservant uniquement pour les \u00e9v\u00e9nements historiques qu\u2019ils ont enregistr\u00e9s.<\/p>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">21<\/span>On reconna\u00eet les exigences \u00ab\u00a0narratives\u00a0\u00bb, dans le cadre de la construction d\u2019un r\u00e9cit qui doit (ou plut\u00f4t veut) \u00e9galement int\u00e9grer diff\u00e9rents r\u00e9pertoires. Il est \u00e9vident qu\u2019un documentaire historique comme celui dont on parle, qui se propose de raconter une p\u00e9riode riche en \u00e9v\u00e9nements, doit forc\u00e9ment op\u00e9rer des choix sur les mat\u00e9riaux \u00e0 sa disposition, pour raconter l\u2019histoire d\u2019une mani\u00e8re captivante pour le public. Il est, par ailleurs, impossible, comme le rappelle Prat-Vong, de garder tout le mat\u00e9riel existant dans son int\u00e9grit\u00e9, sans modifier le montage originel ou sans m\u00e9langer diff\u00e9rentes sources d\u2019images. Mais cela ne justifie pas un manque de respect envers les documents.<\/p>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">22<\/span>Dans l\u2019ensemble de ces observations, on consid\u00e8re la pratique de la colorisation des archives comme \u00e9tant pour le moins discutable\u00a0f\u00fbt-ce en raison de l\u2019impossibilit\u00e9 de reproduire les couleurs originales des choses, des paysages et des personnes enregistr\u00e9es sur la pellicule. \u00c0 quoi bon voir en couleur des images connues et reconnaissables \u2013 m\u00eame pour le grand public \u2013 alors que l\u2019on sait pertinemment que le cin\u00e9ma de cette p\u00e9riode \u00e9tait en noir et blanc\u00a0? Est-ce que la couleur apporte vraiment quelque chose de nouveau au public contemporain lorsqu\u2019il voit en couleurs factices la rencontre de Mussolini et Hitler \u00e0 Venise\u00a0? N\u2019est-il pas g\u00eanant, sinon immoral, pour des spectateurs qui les connaissent en noir et blanc, de voir les corps pendus \u00e0 Piazzale Loreto\u00a0<em>en couleurs<\/em>\u00a0? Ou Mussolini au balcon de Palazzo Venezia\u00a0? On baigne dans une atmosph\u00e8re artificielle, d\u2019autant plus g\u00eanante qu\u2019il s\u2019agit d\u2019\u00e9v\u00e9nements graves qui ont marqu\u00e9 \u00e0 tout jamais l\u2019histoire de l\u2019Italie.<\/p>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">23<\/span>De surcro\u00eet la colorisation des archives contribue \u00e0 les m\u00e9langer \u2013 d\u2019une mani\u00e8re contradictoire et d\u00e9viante pour la compr\u00e9hension \u2013 avec les sc\u00e8nes reconstitu\u00e9es, sur lesquelles on va revenir.<\/p>\n<h1 class=\"texte\"><a id=\"tocto1n6\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#tocfrom1n6\"><em>Photographies (coloris\u00e9es)<\/em><\/a><\/h1>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">24<\/span>Le film montre non seulement des images en mouvement, mais aussi des photos de l\u2019\u00e9poque, elles-m\u00eames coloris\u00e9es comme les archives film\u00e9es. Elles sont utilis\u00e9es pour illustrer des moments pour lesquels il n\u2019existe pas d\u2019archives filmiques, comme la vie de Mussolini avant qu\u2019il ne devienne un homme politique. Quelques-unes de ces photos reviennent dans le film d\u2019une fa\u00e7on r\u00e9currente, par exemple, un portrait de Mussolini avec une expression tr\u00e8s dure et renfrogn\u00e9e qui souvent appara\u00eet en surimpression sur d\u2019autres images.<\/p>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">25<\/span>La colorisation des photos est encore plus g\u00eanante que celle des films, parce qu\u2019elle fait ressortir leur texture et les rend proches de dessins, emp\u00eachant ainsi le spectateur de percevoir correctement la typologie du document qu\u2019il est en train de visionner.<\/p>\n<h1 class=\"texte\"><a id=\"tocto1n7\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#tocfrom1n7\"><em>Une dramatisation de l\u2019Histoire<\/em><\/a><\/h1>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">26<\/span>Par rapport \u00e0 la construction du dispositif sur lequel repose le film, c\u2019est-\u00e0-dire l\u2019alternance au montage d\u2019archives et de sc\u00e8nes reconstruites, on peut tout d\u2019abord indiquer notre r\u00e9serve quant \u00e0 l\u2019utilisation de ces derni\u00e8res dans un documentaire historique. L\u2019usage en est pourtant tr\u00e8s r\u00e9pandu, surtout \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. Cette pratique est commun\u00e9ment consid\u00e9r\u00e9e comme une fa\u00e7on d\u2019aider le spectateur \u00e0 mieux comprendre les faits historiques, en favorisant en plus une certaine identification avec les personnages dont on parle (on a vu que les journalistes fran\u00e7ais pr\u00e9sentant l\u2019\u00e9mission d\u2019Arte faisaient fonds sur ce type d\u2019argument en toute candeur). Cependant, on estime que, compte tenu des diff\u00e9rents cas, leur insertion dans le r\u00e9cit tourne trop fr\u00e9quemment au didactisme et au path\u00e9tisme, transformant le documentaire en question en une sorte d\u2019 \u00ab\u00a0histoire vulgaris\u00e9e pour la masse\u00a0\u00bb. Le cas du\u00a0<em>Fascisme italien en couleurs<\/em>semble correspondre \u00e0 cette d\u00e9finition\u00a0: les \u00e9v\u00e9nements historiques racont\u00e9s selon cette typologie de sc\u00e8nes ont souvent comme protagonistes des individus particuliers, bien s\u00fbr des personnages \u00ab\u00a0embl\u00e9matiques\u00a0\u00bb de la p\u00e9riode \u2013 Ettore Ovazza, Roberto Farinacci, Giovanni Amendola \u2013 mais on per\u00e7oit quand m\u00eame la volont\u00e9 du r\u00e9alisateur de faire en sorte que le spectateur partage les \u00e9motions et les gestes des protagonistes afin d\u2019 \u00ab\u00a0entrer\u00a0\u00bb dans l\u2019esprit de l\u2019\u00e9poque. On montre leur vie quotidienne, leur r\u00f4le dans l\u2019histoire politique, les \u00e9v\u00e9nements tragiques qui les ont concern\u00e9, avec un\u00a0<em>style<\/em>\u00a0cin\u00e9matographique (abondance de gros plans, effets de clair-obscur, etc.) qui vise \u00e0 les dramatiser le plus possible. On atteint au maximum de path\u00e9tisme dans l\u2019extrait o\u00f9 Ettore Ovazza appara\u00eet au balcon avec son fils nouveau-n\u00e9 dans les bras, \u00ab\u00a0regardant\u00a0\u00bb le nouvel \u00c9tat fasciste apr\u00e8s la Marche sur Rome.<\/p>\n<h1 class=\"texte\"><a id=\"tocto1n8\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#tocfrom1n8\"><em>Les personnages choisis<\/em><\/a><\/h1>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">27<\/span>En ce qui concerne le choix des \u00ab\u00a0personnages embl\u00e9matiques\u00a0\u00bb \u2013 \u00e0 part Mussolini ou Galeazzo Ciano \u2013 on peut consid\u00e9rer au moins comme \u00e9trange l\u2019importance accord\u00e9e dans le film \u00e0 Ettore Ovazza, le \u00ab\u00a0juif fasciste\u00a0\u00bb. Il s\u2019agit sans doute d\u2019un personnage r\u00e9v\u00e9lateur des limites de l\u2019id\u00e9ologie fasciste, de sa capacit\u00e9 dans un premier temps \u00e0 r\u00e9unir toute la nation sous son drapeau avec de fausses promesses puis de trahir le pays tout entier, y compris ses supporteurs les plus acharn\u00e9s. Cependant, l\u2019espace qui lui est consacr\u00e9 dans le r\u00e9cit revient \u00e0 minimiser les v\u00e9ritables protagonistes de la p\u00e9riode. Giovanni Amendola et Roberto Farinacci eurent un r\u00f4le tr\u00e8s important dans l\u2019histoire du r\u00e9gime, ou, dans le cas d\u2019Amendola, dans les tentatives d\u2019opposition \u00e0 celui-ci. Mais le documentaire leur accorde tr\u00e8s peu d\u2019espace, au profit d\u2019un personnage pratiquement marginal mais manifestement \u00ab\u00a0fascinant\u00a0\u00bb, comme Ovazza.<\/p>\n<h1 class=\"texte\"><a id=\"tocto1n9\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#tocfrom1n9\"><em>Fautes et impr\u00e9cisions<\/em><\/a><\/h1>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">28<\/span>On pourrait en outre relever un certain nombre de fautes assez grossi\u00e8res dans ce<em>\u00a0Fascisme italien en couleurs<\/em>. Ainsi un des professeurs commentant la fin de Mussolini fait une confusion sur le nom du lieu o\u00f9 il est mort. Plus grave est la confusion qu\u2019engendrent certaines sc\u00e8nes reconstruites. Dans le premier \u00e9pisode, on voit des Chemises noires sur un camion, conduit par Roberto Farinacci, qui se dirigent vers le premier assassinat \u00ab\u00a0<em>squadrista<\/em>\u00a0\u00bb, celui du paysan Giuseppe Paulli. Du camion ils crient\u00a0: \u00ab\u00a0Duce\u00a0! Duce\u00a0!\u00a0\u00bb. Or l\u2019assassinat de Paulli ayant eu lieu en juin 1920, il est impossible qu\u2019on ait pu appeler Mussolini \u00ab\u00a0Duce\u00a0\u00bb, ce surnom lui ayant \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 plus tard, pendant la marche sur Rome, en 1922. Ce m\u00eame plan des Chemises noires sur le camion est d\u2019ailleurs utilis\u00e9 plus tard dans le film, justement pour illustrer le d\u00e9part des Chemises noires de Cr\u00e9mone, guid\u00e9es par Farinacci, vers la marche sur Rome\u00a0! Cet exemple peut efficacement expliquer nos r\u00e9serves sur l\u2019usage arbitraire des sc\u00e8nes, soit d\u2019archives, soit jou\u00e9es, pour illustrer n\u2019importe quel \u00e9v\u00e9nement, contribuant ainsi \u00e0 cr\u00e9er la confusion chez le spectateur.<\/p>\n<h1 class=\"texte\"><a id=\"tocto1n10\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#tocfrom1n10\"><em>Film de montage\u00a0: se confronter \u00e0 des images ou \u00e0 des faits\u00a0?<\/em><\/a><a id=\"bodyftn7\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#ftn7\">7<\/a><\/h1>\n<div class=\"textandnotes\">\n<ul class=\"sidenotes\">\n<li><span class=\"num\">7<\/span>\u00a0\u00ab\u00a0Se confronter \u00e0 des images ou \u00e0 des faits\u00a0\u00bb est le titre d\u2019un article de G\u00e9rald Collas\u00a0: \u00ab\u00a0Archiv\u00a0<a href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#ftn7\">(&#8230;)<\/a><\/li>\n<li><span class=\"num\">8<\/span>\u00a0V. Guigueno, \u00ab\u00a0Les images d\u2019actualit\u00e9s et le film de montage historique\u00a0: un genre cin\u00e9matographiqu\u00a0<a href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#ftn8\">(&#8230;)<\/a><\/li>\n<li><span class=\"num\">9<\/span>\u00a0D. Bertou, \u00ab\u00a0Tant qu\u2019il y aura des archives\u00a0\u00bb, le Technicien du film, op.\u00a0cit.<\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">29<\/span>Dans l\u2019article \u00ab\u00a0les Images d\u2019actualit\u00e9s et le film de montage historique\u00a0: un genre cin\u00e9matographique\u00a0?\u00a0\u00bb, publi\u00e9 dans un num\u00e9ro des\u00a0<em>Cahiers de la Cin\u00e9math\u00e8que<\/em>\u00a0d\u00e9di\u00e9 aux Actualit\u00e9s film\u00e9es fran\u00e7aises, Vincent Guigueno affirme que \u00ab\u00a0l\u2019historien, quand il souhaite donner une repr\u00e9sentation cin\u00e9matographique \u00e0 son travail de recherche, n\u2019\u00e9chappe pas \u00e0 cette probl\u00e9matique du montage\u00a0: choix de sources filmiques, archives ou s\u00e9quences reconstitu\u00e9es, mise en sc\u00e8ned\u2019entretiens,illustration sonore\u2026 Le montage de ces documents peut-il \u00eatre une forme d\u2019\u00e9criture historique\u00a0?\u00a0\u00bb<a id=\"bodyftn8\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#ftn8\">8<\/a>\u00a0Et pour Prat-Vong, \u00ab\u00a0ce n\u2019est pas de la fid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 qui compte mais la capacit\u00e9 du cin\u00e9ma \u00e0 faire Histoire, c\u2019est quelque chose qui se situe loin du \u201cdevoir d\u2019objectivit\u00e9\u201d. Cela, le jeu sur ces deux registres (le r\u00e9el et la dramatisation) risque de ne produire que de la confusion voire de la d\u00e9ception pour le spectateur, mais si toutefois l\u2019auteur expose clairement sa d\u00e9marche, c\u2019est diff\u00e9rent.\u00a0\u00bb<a id=\"bodyftn9\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#ftn9\">9<\/a><\/p>\n<\/div>\n<div class=\"textandnotes\">\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">30<\/span>Les questionnements g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par le film de montage sont donc nombreux\u00a0: o\u00f9 passe la fronti\u00e8re entre \u00ab\u00a0objectivit\u00e9 historique\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0choix artistique\u00a0\u00bb\u00a0? entre \u00ab\u00a0coupe de montage\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0manipulation\u00a0\u00bb\u00a0? Quel rapport doivent avoir les images d\u2019\u00ab\u00a0archives\u00a0\u00bb et celles \u00ab\u00a0reconstruites\u00a0\u00bb\u00a0?<\/p>\n<\/div>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">31<\/span>Le film, d\u00e8s son d\u00e9but, met en place son dispositif\u00a0: il choisit et m\u00e9lange des images d\u2019archives avec des extraits de sc\u00e8nes reconstruites, qu\u2019on reverra apr\u00e8s. Le film commence avec des images de Mussolini qui parle \u00e0 la foule, des photographies, des images de sa rencontre avec Hitler et des images de combats dans les rues, quelques-unes d\u2019archives, et quelques-unes reconstruites. Elles sont tourn\u00e9es de la m\u00eame fa\u00e7on, avec tr\u00e8s peu de lumi\u00e8re, des d\u00e9tails de gens dans la rue qui cassent des chaises, des explosions, etc. On peut facilement les confondre, et, en plus, le r\u00e9alisateur a choisi d\u2019ajouter de fausses rayures sur les images reconstruites, pour mieux les amalgamer, ce qui, pour le spectateur, rend leur distinction encore plus compliqu\u00e9e. Les autres sc\u00e8nes reconstruites du film n\u2019auront pas ces rayures, mais, dans tous les cas, elles seront construites, stylistiquement, pour \u00eatre m\u00e9lang\u00e9es avec les archives. Il y a beaucoup de plans de d\u00e9tail, de gros plans ou plans d\u2019ensemble, c\u2019est-\u00e0-dire tous les plans les plus utilis\u00e9s dans les archives. Il y a souvent des lumi\u00e8res basses, des ombres, des effets de clair-obscur qui facilitent ce m\u00e9lange avec les archives, d\u2019autant plus que, dans les archives coloris\u00e9es, le contraste est accru par la colorisation, en cr\u00e9ant beaucoup plus d\u2019ombres, et des images plus sombres. Souvent les coupes de montage entre les deux typologies sont faites avec des fondus encha\u00een\u00e9s, ce qui, encore une fois, peut d\u00e9tourner l\u2019attention du spectateur et le priver d\u2019une juste perception des images.<\/p>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">32<\/span>Dans la construction d\u2019un film dont le but final est de retracer l\u2019histoire du fascisme, on arrive \u00e0 comprendre ce que peut l\u00e9gitimer l\u2019utilisation des sc\u00e8nes jou\u00e9es\u00a0: on compl\u00e8te avec ces sc\u00e8nes les manques des archives. Cela dit, on ne peut pas justifier un m\u00e9lange syst\u00e9matique des archives avec des images contemporaines, soit en ne prenant aucune pr\u00e9caution pour les s\u00e9parer, soit en utilisant des techniques qui parviennent \u00e0 faire perdre au spectateur la conscience de la diff\u00e9rence entre les deux.<\/p>\n<div class=\"textandnotes\">\n<ul class=\"sidenotes\">\n<li><span class=\"num\">10<\/span>\u00a0Marc Ferro, \u00ab\u00a0Le film d\u2019archive en perspective. Entretien avec Marc Ferro\u00a0\u00bb, Cin\u00e9maction n\u00b0\u00a097, op.\u00a0<a href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#ftn10\">(&#8230;)<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">33<\/span>Il y a sans doute in\u00e9vitablement \u00ab\u00a0trahison\u00a0\u00bb des mat\u00e9riaux dans un montage, mais, dans tous les cas, on doit assigner des limites \u00e0 celle-ci, limites d\u00e9ontologiques qu\u2019on peut \u00e9tablir dans le respect des sources d\u2019archives et dans le respect de l\u2019histoire. C\u2019est depuis longtemps une \u00e9vidence que l\u2019on peut faire dire presque n\u2019importe quoi \u00e0 les images\u00a0\u00e0 l\u2019aide du montage et de la voix off<a id=\"bodyftn10\" class=\"footnotecall\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#ftn10\">10<\/a>. \u00c0 l\u2019heure o\u00f9 les possibilit\u00e9s d\u2019indistinction entre les sources s\u2019accroissent en raison des moyens technologiques, il convient de s\u2019interroger plus que jamais sur les d\u00e9marches engag\u00e9es.<\/p>\n<\/div>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">34<\/span>Le documentaire le Fascisme italien en couleurs ne ment pas dans toute la force du terme. Les faits racont\u00e9s sont tous vrais, il y a des erreurs historiques, mais il s\u2019agit d\u2019exceptions par rapport \u00e0 l\u2019\u0153uvre enti\u00e8re. Ce qui g\u00eane le spectateur, ce qui peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme peu respectueux de l\u2019archive, de l\u2019histoire et du spectateur, c\u2019est la construction du r\u00e9cit filmique par le r\u00e9alisateur.<\/p>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">35<\/span>Le choix de m\u00e9langer images d\u2019archives et images de sc\u00e8nes reconstitu\u00e9es est sans doute la cause de la plupart des probl\u00e8mes du film. La fa\u00e7on dont les sc\u00e8nes sont r\u00e9alis\u00e9es puis mont\u00e9es, emp\u00eache en effet constamment le spectateur de distinguer les parties \u00ab\u00a0vraies\u00a0\u00bb des parties \u00ab\u00a0fausses\u00a0\u00bb. L\u2019atmosph\u00e8re de la p\u00e9riode est largement d\u00e9form\u00e9e par la volont\u00e9 de dramatiser \u00e0 tout prix l\u2019histoire de l\u2019Italie fasciste, qui se transforme en une lutte \u00e0 outrance dans des rues sombres.<\/p>\n<p class=\"texte\"><span class=\"paranumber\">36<\/span>N\u2019est-il pas \u00e9trange qu\u2019un film qui pose l\u2019archive comme son point de d\u00e9part manifeste si peu de respect pour ce qu\u2019il consid\u00e8re comme le but de son travail, la valorisation de cette archive, la volont\u00e9 de diffuser ce patrimoine au grand public\u00a0?<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<div id=\"notes\" class=\"section\">\n<h2 class=\"section\"><span class=\"text\">Notes<\/span><\/h2>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn1\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#bodyftn1\">1<\/a>\u00a0S. Douhaire, \u00ab\u00a0Chemises noires en couleurs\u00a0; Documentaire l\u2019av\u00e8nement de Mussolini en archives et sc\u00e8nes reconstitu\u00e9es\u00a0\u00bb, Lib\u00e9ration, 14 f\u00e9vrier 2007.<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn2\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#bodyftn2\">2<\/a>\u00a0P.-F Paoli, \u00ab\u00a0Il \u00e9tait une foi en Mussolini\u00a0\u00bb, T\u00e9l\u00e9gramme, 11 f\u00e9vrier 2007.<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn3\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#bodyftn3\">3<\/a>\u00a0F. Cornu, \u00ab\u00a0Le fascisme italien en couleur\u00a0\u00bb , le Monde, Suppl\u00e9ment T\u00e9l\u00e9vision, 12 f\u00e9vrier 2007.<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn4\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#bodyftn4\">4<\/a>\u00a0D. Dhombres, \u00ab\u00a0Mussolini en couleur sur fond de ciel bleu\u00a0\u00bb, le Monde, 16 f\u00e9vrier 2007.<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn5\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#bodyftn5\">5<\/a>\u00a0S. Douhaire, \u00ab\u00a0Chemises noires en couleurs\u00a0; Documentaire l\u2019av\u00e8nement de Mussolini en archives et sc\u00e8nes reconstitu\u00e9es\u00a0\u00bb, op.\u00a0cit.<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn6\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#bodyftn6\">6<\/a>\u00a0No\u00eblle Prat-Vong, responsable \u00ab\u00a0Marketing et d\u00e9veloppement\u00a0\u00bb de la soci\u00e9t\u00e9 Vectracom, cit\u00e9 dans D. Bertou, \u00ab\u00a0Tant qu\u2019il y aura des archives\u00a0\u00bb, le Technicien du film, n\u00b0\u00a0562, janvier 2006, p.\u00a036.<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn7\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#bodyftn7\">7<\/a>\u00a0\u00ab\u00a0Se confronter \u00e0 des images ou \u00e0 des faits\u00a0\u00bb est le titre d\u2019un article de G\u00e9rald Collas\u00a0: \u00ab\u00a0Archives \u00e0 voir\u00a0: se confronter \u00e0 des images ou \u00e0 des faits\u00a0?\u00a0\u00bb, Cin\u00e9maction, n\u00b0\u00a097, octobre 2002 (\u00a0\u00ab\u00a0Les archives du cin\u00e9ma et de la t\u00e9l\u00e9vision\u00a0\u00bb).<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn8\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#bodyftn8\">8<\/a>\u00a0V. Guigueno, \u00ab\u00a0Les images d\u2019actualit\u00e9s et le film de montage historique\u00a0: un genre cin\u00e9matographique\u00a0?\u00a0\u00bb, les Cahiers de la Cin\u00e9math\u00e8que, n\u00b0\u00a066, juillet 1997, pp.\u00a049-53.<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn9\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#bodyftn9\">9<\/a>\u00a0D. Bertou, \u00ab\u00a0Tant qu\u2019il y aura des archives\u00a0\u00bb, le Technicien du film, op.\u00a0cit.<\/p>\n<p class=\"notesbaspage\"><a id=\"ftn10\" class=\"FootnoteSymbol\" href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4190#bodyftn10\">10<\/a>\u00a0Marc Ferro, \u00ab\u00a0Le film d\u2019archive en perspective. Entretien avec Marc Ferro\u00a0\u00bb, Cin\u00e9maction n\u00b0\u00a097, op.\u00a0cit.<\/p>\n<div id=\"docAddendum\" class=\"section\">\n<div id=\"ndlr\">\n<h2 class=\"section\"><span class=\"text\">Notes de la r\u00e9daction<\/span><\/h2>\n<p class=\"ndlr\">p. 145\u00a0et p. 148 : les citations qui figurent dans le texte de Lucia Tralli (provenant de l\u2019article \u00ab Tant qu\u2019il y aura des archives\u00a0\u00bb,\u00a0<em>le Technicien du film<\/em>, n\u00b0562, janvier 2006, p. 36) ne sont pas de No\u00eblle Prat-Vong, mais de Laurent V\u00e9ray, ainsi que la r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019int\u00e9grit\u00e9 du mat\u00e9riel archivistique originel dont il est question p. 146.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<div id=\"text\" class=\"section\"><\/div>\n<\/div>\n<div id=\"quotation\" class=\"section\">\n<h3>R\u00e9f\u00e9rence \u00e9lectronique<\/h3>\n<p>Lucia\u00a0<span class=\"familyName\">Tralli<\/span>, \u00ab\u00a0<span lang=\"fr\" xml:lang=\"fr\">Le fascisme italien en couleurs\u00a0<\/span>\u00a0\u00bb,\u00a0<em>1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze<\/em>[En ligne], 52\u00a0|\u00a02007, mis en ligne le 01 septembre 2010, consult\u00e9 le 16 avril 2017. URL\u00a0: http:\/\/1895.revues.org\/4190<\/p>\n<\/div>\n<div id=\"authors\" class=\"section\">\n<h2 class=\"section\"><span class=\"text\">Auteur<\/span><\/h2>\n<h3><a href=\"https:\/\/1895.revues.org\/4191\">Lucia\u00a0<span class=\"familyName\">Tralli<\/span><\/a><\/h3>\n<\/div>\n<div id=\"license\" class=\"section\">\n<h2 class=\"section\"><span class=\"text\">Droits d&rsquo;auteur<\/span><\/h2>\n<p>\u00a9 AFRHC<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le fascisme italien en couleurs 1. La conqu\u00eate du pouvoir. Arte 2006 Le fascisme italien en couleurs 2. Mussolini au pouvoir. 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